Катальная горка. Ораниренбаум-2022

-Катальная горка- павильон – важная доминанта Собственной ея императорского величества дачи. -Строительство закончилось 1768 году. Катальная горка не просто павильон – дворец, прекрасно оформленный как снаружи, так и изнутри. -Среди всех сооружений Верхнего парка неизгладимое впечатление производит павильон Катальной горки. Находясь на высоком береговом уступе, павильон, высотой тридцать три метра (государыня-матушка желая превзойти свекровь свою, Елизавету Петровну, повелела горку строить повыше и покруче), далеко виден с залива, с дороги, при подъезде к Ораниненбауму, из глубин парка. Скромное название “павильон” не отвечает тому значению, которое придавал Антонио Ринальди этому строению. Напоминаем читателям, что тридцать три метра это высота 12-этажного дома. Сюда нужно добавить 30 метров горы над уровнем Финского залива. С такой высоты не то, что Кронштадт виден... Пыляев Михаил Иванович в своей книге “Забытое прошлое окрестностей Петербурга” пишет, что у Екатерины Алексеевны так и не хватило духу спуститься с этой горки. -Не меньше, чем фасады, художественными достоинствами обладают интерьеры. Кованная орнаментальная решётка, изготовленная слесарным мастером И Фурстиком в 1769 году, придаёт площадке лестницы большую утончённость. С лестничной площадки дверь ведёт в Круглую залу, главное помещение павильона. Зала, диаметром более 12 метров, перекрыта куполом. По осям залы размещены три двери, соединяющие залу с лестницей, Охотничьим и Фарфоровым кабинетами. По центрам трёх стен, между выступами зданий, расположены тройные окна-двери (шторы на окнах-дверях для выхода на террасу родом из XXI века. Однако русские мастерицы шили их вручную по гравюрам XVIII столетия), центральное из которых решено в форме арки с полуциркульным завершением. Через оные можно выйти на балконную террасу, с которой открывают фантастические виды на парк и дали залива, на Кронштадт. Окна-двери щедро освещают Круглую залу и связывают интерьер с окружающим парком. Декоративное убранство залы и прежде всего необычное решение её пола усиливают это ощущение. Полы Круглой залы, Вестибуля и Охотничьего кабинета облицованы стюковиной, отшлифованной до зеркального блеска. Сейчас сделаны навесные полы из спецоргстекла (реставрация 2009-2022). (Stucco = штукатурка полированная, а по-русски - искусственный мрамор). 90% этой самой стюковины сохранились с тех самых лет, когда по ним ступали августейшие ножки (вот это качество работы!) Искусственный мрамор пола светло-синих, розоватых, жёлтоватых и зелёноватых тонов перекликается с отделкой стен. Десюдепорты украшены панно “Нептун”, “Наяда на дельфине” и “Амфитрида”, исполненные знаменитым Стефано Торелли. Стройность простенкам с дверными проёмами придают лепные венки и цветочные полоски, увенчанные высокими вазами с цветами. -Фарфоровый кабинет расположен в восточном крыле павильона. Площадь его равна двадцати пяти квадратным метрам. Однако из-за обилия света (с трёх сторон освещается четырьмя окнами) кабинет кажется более просторным. Парящие амуры – небольшие акценты на фоне голубого неба, создают эффект открытого пространства. Сорок различных по размеру и форме лепных консолей составляют декор Кабинета. Некоторые консоли-полочки поддерживают обезьянки, отчего кабинет сей иногда называют Кабинетом обезьян – задумка Антония Ринальди. Фарфоровые группы, украшающие все эти консоли, исполнены, по эскизам Антонио Ринальди, на заводе в Мейсене в 1772-1775 годах талантливым художником-скульптором И.-И. Кендлером и мастером М.-В. Асьё. Всего сорок фарфоровых групп, из которых только несколько дожили до наших дней (недостающие группы были сделаны в России при последней реставрации). Все они в аллегорической форме прославляют русский флот в Чесменсокой битве 1770 года. -В 1776 году фарфоровая коллекция прибыла в Ораниенбаум с письмом Ринальди, в котором маэстро указывал что, где и как расставить. -Охотничий (Белый) кабинет расположен в западном крыле Павильона (напротив Фарфорового кабинета). Живописи здесь нет. Лишь полотна двери расписаны по зелёному фону в технике гризайль (gris – “серый”, “grisaille” – живопись, выполненная в сером цвете). Прежде Охотничий кабинет называли Штукатурным – из-за того, что художественный облик кабинета определяет лепное украшение. Растительная лепнина мягко читается на светло-голубом фоне стен, которые украшены растительными гирляндами и атрибутами охоты. Всё это говорит о том, что павильон Катальной горки изначально мыслился заказчиком, как охотничий шале. -Украшения Белого (Охотничьего) кабинета напоминают последующие работы Антонио Ринальди в Мраморном и Гатчинском дворцах. -Второго июля 2022 года после тринадцатилетней труднейшей реставрации открылся для посетителей павильон Катальной горки. Русские мастера-реставраторы провели большую научно-изыскательную работу. В востановительно-реставрационных работах принимали участие (проходили практику) студенты ГХПАСПб им. А. Л. Штиглица, а проще пиша - Мухинки.