Китайский. Ораниенбаум-2018

-Ансамбль Собственной дачи был задуман Великой княгиней Екатериной Алексеевной ещё в 1755 году, и уже в 1757 году была проложена “главная” Тройная липовая аллея Верхнего парка, чья площадь равна ста шестидесяти двум гектарам. Собственная дача состоит из западной, бОльшей и с прудами, и восточной – меньшей и с регулярным парком. -Мода на шинуазри (“китайщина”) пришла из Франции времён Короля-Солнца. Французское влияние на культуру Европы было настолько велико, что, спустя почти сто лет, Екатерина Алексеевна решает построить нечто подобное для себя. Из-за недостатка средств у Екатерины Алексеевны строительство дворца шло не шатко, не валко. И только после известного случая в 1762 году строительство началось в полной мере. И это не смотря на то, что, как вспоминала Екатерина Алексеевна, многие годы спустя: “Казна была пуста… армии не плачено за несколько лет, тысячи крестьян находились в открытом бунте и непослушании”. Казна опустела, и армии не плачено после Семилетней войны с Пруссией. А поскольку Пётр Фёдорович был ярым поклонником прусского короля, то и от контрибуции он отказался. -При Екатерине Второй дворец назывался “Домик, что в верхнем саду”, “Домик маленький, собственный императорского величества” или Голландский домик. Определение “собственный” в дворцовой терминологии означало, что тот или иной павильон, сад или здание предназначались для императорских особ, сюда приглашались избранные. Это была частная, приватная, в отличие от парадной, общественной, территория. Своё название, “Китайский”, дворец получил в XIX веке из-за нескольких комнат, отделанных в китайском духе (Большой и Малый китайские кабинеты, а также спальня Екатерины и др.), и из-за художественной коллекции произведений китайского искусства. Дворец был не жилым и предназначался для балов и маскарадов великокняжеской четы. -В 1768 году строительство дворца, в общем и целом, было закончено. Продолжались внутренние работы. В 1770 году перед южным фасадом дворца выкопали пруд. А в это время на юге России шла война с турками. -Китайский дворец расположился в глубине Верхнего парка и со всех сторон окружён зеленью. К нему из парка не ведёт ни одна аллея. Здание дворца сливается с окружающей природой. По существу это – интимный, роскошный парковый павильон эпохи рококо с широко раскрытыми окнами-дверями, коих более двадцати. В структуре ансамбля Собственной дачи Китайский дворец занимает несколько обособленное положение. -Екатерина Алексеевна называла Китайский дворец “шкатулкой с драгоценностями”, и очень им гордилась. Показывая гостям дворец, особо выделяла Стеклярусный кабинет, имевший, по её выражению, “преизрядный вид”. Осенью 1770 года она демонстрировала дворец брату прусского короля (Старого Фрица), принцу Генриху Прусскому. Бывали здесь король Ржечи Посполитой Станислав Понятовский, Густав Третий, король шведский, император цесарский Иосиф Второй. А в 1780 году хозяйка дворца показывала его своим внукам – Александру и Константину. В 1858 году красотой Китайского дворца любовался Дюма-отец. В 1870 – Николай Николаевич Миклухо-Маклай и Семёнов Тян-Шанский Пётр Петрович. -“...Декор, состоящий из множества лепных фарфоровых цветочков, носит название “бульденёж” - от французского “boule de neige” = “ком снега”. Барочное убранство, целиком покрывающие изделие, напоминает цветки садовой калины. -Эта ручная техника была создана в 1739 году скульптором Мейсенской фарфоровой мануфактуры, что в Саксонии, Иоганном Кендлером: каждый цветок лепился отдельно, прикреплялся к вазе, покрывался глазурью и обжигался. Герр Кендлер впервые применил этот декор, чтобы украсить сервиз, который курфюрст Саксонни, а по совместительству король Ржечи Посполитой Август Третий должен был преподнести в качестве подарка супруге Марие Жозефе Австрийской. Известно, что прусский король Фридрих Великий заказывал не менее шести ваз в стиле бульденёж. Матушка-государыня тоже от моды не желала отставать”. -Стеклярусный кабинет. Нигде в мире нет подобного. При жизни хозяйки дворца оный кабинет назывался Мозаичным покоем (первоначально пол кабинета был набран из смальты). Стеклярус – трубочки (изготовили на фабрике в Усть-Рудице), длиною от двух до пятнадцати миллиметров, молочного стекла, нанизанные на нити, - отливает серебристыми, сиреневыми, розоватыми, синими оттенками. На этом искрящемся фоне даны сложные композиции с изображениями сказочных птиц среди не менее фантастического пейзажа. Такие вышивки были весьма распространены в восемнадцатом веке. Рисунки для панно Стеклярусного кабинета сделаны французским орнаменталистом Жаном Пильманом, а вышивки - русскими золотошвейками, Авдотьей Логиновой, Анной Андреевой, Татьяной и Лукерьей Кусовыми, Матрёной и Прасковьей Петровыми, Марией Ивановой и Клеопатрой Даниловой, а сам стеклярус изготовлен на фабрике в Усть-Рудице. -В кабинет входили гости, гасли свечи. Закрывались окна и двери. Несколько слуг с зажжёнными свечами перемещались по кабинету. От игры света и тени, гости теряли чувство времени и пространства.